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　　今天弹琴，发现四弦和一弦的泛音有杂音，研究了半日，试着调显冬也没能解决题目，只好上网查了下，发现这是另一种杂音，按照人家的办法试了试，果然有效。

　　下面是转自http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=的关于古琴养护的知识。

　　古琴养护知识

　　明屠隆论琴曰：“琴为书室中雅乐，不可一日不对清音”，也就是说琴是一种不可闲置的乐器，很多琴友都有这样的体会，琴越弹越好。所以琴也是有生命的，当厚厚的漆面包裹着整个琴身的时候，体内的能力需要开释，随着时间的推移和琴身的震动，琴体会慢慢松透，漆面也会慢慢干燥出现裂纹，它的身体得到了呼吸，琴的声音往掉了火气，琴也更加苍松、脆亮了。（这也就是断纹的由来） 古琴对于室内的温度，湿度要求甚高，它的面板是一整块木头雕出来的，一个地方有一个地方的湿度和天气，保养的不当古琴就会变形或者有裂缝，北方干燥城市切不可离热气太近。

　　总之古琴的护理应留意：防止曝晒、受潮、碰撞。出门或不弹时，如没有盒子最好用布等物包裹。因古琴的内腔较大，并且木料***露，特别是面板料松软，非常轻易吸收空气中的水分，所以在阴雨天或黄霉季节不弹时，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影响发音。

　　弹奏前要将手擦干净，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。弹奏后也需用干布擦拭琴身后悬挂于墙壁之上。

　　古琴的保养

　　杨青古琴教学中心原创（2009年12月）

　　（附：常见现象释疑）

　　本文适用于按传统工艺所制古琴（非化学漆）。传统工艺所制古琴属于工艺复杂的手工乐器www.guanglingguqin.com，由于其特殊的构造和漆胎工艺，相比很多乐器而言要更结实耐用。古代传世实物证实，一张严格按传统工艺制作的古琴，如保养得当，可使用达千年以上，其使用寿命令国内外很多木质弦乐器瞠乎其后。

　　那么新购古琴应如何保养，首先应参照教材上的“古琴形制图”，熟悉岳山、承露、龙龈、琴轸、绒扣（拴在琴轸上拉住弦的绒绳）、雁足……等古琴各处部位名称。

　　第一， 琴弦的保养

　　古琴弦主要分为尼龙包金属弦和丝弦两种，古琴的尼龙包金属弦是在上世纪七十年代由老一辈琴家研制成功的，已广泛使用于古琴的习弹演奏，其特点是余韵长、音色干净、价格便宜、易于保养、结实耐用、寿命长、不易磨手，是初学者的首选。还有一种是传统的丝显冬蚕丝所制，优点是音色古朴、静美，缺点是价格昂贵、不易维护、易断弦、易跑弦、摩擦力大易损伤手指与指甲。丝弦更适合于有一定水平之后、能自如控制指法力度，达到“用力不觉”的琴友。

　　这里主要说尼龙包金属弦的保养，这种弦内部是金属、外皮缠绕包裹尼龙，可以承受指甲的摩擦，质量较好的尼龙金属弦手感润滑（质量好的两种：上音牌和乐圣牌，网上赝品已达95%）。留意不要让硬物、尖锐、粗糙物体刮到琴显冬尼龙皮一旦刮破就可能脱丝，整根弦很可能就废了。家里有孩子、宠物的，要特别留意不要让他（它）们碰抓到琴弦。孩子喜欢把琴当玩具、用手提着琴弦往上拽，这样很可能用力过大将弦拽断。

　　初学者在未学习到正确指法前，假如想自己试弹，要留意琴弦的振动方向，最佳方向是使琴弦向前斜下45度或后斜下45度振动，不要使琴弦上下振动，那样会使琴弦直接拍到琴面产生杂音，也会使琴弦变松音高弄乱。

　　有些品牌的尼龙金属显冬比如质量上乘、价格较贵的“上音”牌琴显冬较粗的一弦、二显冬因其内部有铜合金，颜色很快会变为一种微红色，开始可能是间杂、慢慢就整根发红，而较细的弦则不发红，这属正常现象。

　　初学者假如不小心弄断了琴显冬一定要首先咨询老师，告知具体情况，不要自行处理。最好的尼龙包金属显冬目前正品市场价一套也不超过200，单根是三十元左右。而换弦看似轻易，没有经验折腾一天都弄不好，可请老师帮忙，本班终身免费帮学员换弦。

　　如正确使用、保养得当，最细的弦可使用二年以上，粗的弦很可能十年不断。

　　有时琴弦怎么也拧不到标准音高，这时可看绒扣是否已拧结成很紧的麻花状，很可能是没有余量了，或者琴弦最右边本应在岳山之上的“蝇头”（蝴蝶结）已经被拉至岳山右侧外下面，这时就要重新上显冬初学者应找老师帮忙上弦。

　　第二，漆面的保养

　　传统工艺制琴采用的多是用大漆和鹿角粉按比例混合做成灰胎，灰胎分层干燥打磨，经过数月至一年干燥，这时最外面再做面漆，古称“擦光法”，以达到一种温润的光泽效果（不同于化学漆的贼亮）。常说大漆鹿角漆胎坚硬如水泥，指甲都磕不动，但我们常见水泥所制的墙体、构件表面时间不长也会有风化、磨损，所以不要盲目的以为传统工艺古琴表面就很结实不用保养。

　　通过参观了解历代古琴传世实物可知，古琴的面漆尤其是弦路底下的部分，由于经常往返按音或掉落磕碰，磨损是很常见的，所以很多古代琴的面漆都有修补痕迹，更有的琴经历代修补到如今琴的整体颜色都改变了。

　　所以对于古琴漆面的保养也要重视，要防止灰尘、曝晒、吹风、水淋、骤冷骤热、硬物刮蹭，不要靠热气太近。小灰粒无孔不进，有些看不见的灰粒会躲在琴弦底部，按弦弹琴时它们就会夹在弦与面板之间产生摩擦从而对面漆造成磨损，所以在弹琴前，要用软布，或用超市里卖的盒装无妨布材料的湿纸巾，稍凉干些，带点湿度擦拭琴面，尤其是琴弦底部。

　　练琴比较多时，琴面弦路下的面漆在按弦走音较多的地方可能产生漆面磨损，露出底下的灰胎，也属正常现象，不影响弹奏的情况下不必管它，等以后磨损的地方多一些、常弹的部位底下都有了，已影响美观，这时可联系斫琴师拿到制琴坊一并修复，重做一遍面漆即可，有信誉的制琴坊提供终身保修。

　　另外初学者练琴时手指上可能缠胶布，胶布的布面较粗，为减少指甲、胶布对琴面的磨损，应采用医用“白凡士林”（药店有售），对琴面、琴弦进行适当润滑。

　　第三，古琴的室内摆放

　　制作合格的新制古琴，它的拱形结构和强度完全可以长期承受琴弦拉力，不松弦的情况下平放几十年也不会出现塌腰变形现象，平时放于琴桌上即可。主要是要防止落灰、防止直晒阳光、不要放在太靠近散热器的地方，要避免湿度和温度的骤变。北方有热气的房间，室内应有加湿器，冬季应将琴放在相对湿度在40-55％之间的室内。夏季自然空气湿度就够了。

　　古琴放在桌面上，要有防滑垫，古人是用细长的沙包，今人可以用超市卖的汽车仪表盘上放东西用的那种车用防滑垫，剪成小条，放在琴与桌子接触的地方。留意琴轸不要直接放于桌面，琴轸不是腿。怎么放可参照教材和配套的DVD。

　　如有条件，可在墙上固定有软包或木质包裹的钉子，算好间隔，挂琴于墙上，这样古琴的受力会更加公道。如长期不弹琴弦应适当放松。新购古琴有一个稳定期，最好不要松显冬请老师将琴弦调到标准音高，以观察琴体变化，一般在北方古琴在正常琴弦拉力下过冬后，请老师看看没题目的，就算度过稳定期了。

　　第四，清洁

　　不要使用含有溶剂的往污、增光产品来清洁古琴，比如碧丽珠就不适宜用于琴上，虽一时光亮但长期使用会有化学成份渗透漆胎。最好用柔软干净的无妨布或眼镜布沾点纯净水天天将琴面上的手汗印与细小的灰尘擦拭干净。切忌用粗糙的布使劲擦，那样极易将琴面漆磨损，也会使琴弦脱丝。

　　第五，古琴的携带

　　古琴一般都配有琴脑冬有的琴还配有硬质琴盒，短途携带装进琴囊即可，抱琴时应大头朝上，琴尾朝下，留意保护琴轸、琴弦不要受到磕碰。长途旅行应将琴先装进软质琴脑冬再装进硬质有缓冲层的专用琴盒。假如坐飞机，一般只套个软囊可以直接带上客舱，空乘职员会帮忙将琴放于衣帽间内代为保管。假如走飞机底舱托运，应将琴弦适当放松，配套琴盒琴是正好卡在盒内的，非配套琴盒要将空隙全部用软布塞紧。古琴不要放在受日晒的汽车内，秋冬季节更不能放在汽车里过夜。

　　古琴最忌在秋冬干燥季节，坐飞机直接从湿润的南方带到北方，如不得已，则要请教老师，可以采用特殊防护措施，防止琴体因忽然干燥而变形开裂。而北方琴带到南方，一般没什么题目，我国南方地区很多古琴爱好者经常从北方着名斫琴师处订琴，未见明显的天气影响。而南方制作的琴到北方，很轻易出现变形开裂等题目。木材的特性是怕干，空气湿润则更适宜乐器保养。

　　附：古琴常见现象释疑

　　关于音高：弦乐器的音高是?**率取⑿⒌嗑１浠模徘俚挠行д穸页ご锏搅艘幻滓唬饷闯さ南乙舾呔Ｓ斜浠粲谡Ｏ窒蟆Ｊ欠蚕殖】垂徘俚嗟那儆讯汲＜儆忻那偌矣迷俸玫那伲降偾耙驳玫饕簟Ｏ喽岳唇玻柿亢玫墓徘僖舻髯己笪榷ǖ氖奔浠岢ひ恍惺绷饺於疾挥玫鳌６又使徘僭蚋竟潭 辉诒曜家舾撸磺嫉煌晗揖退闪恕９徘俚牡饕裘挥谢ǚ眩鹄匆脖冉锨嵋祝幌窀智倌茄枰易ㄒ档饕羰Γ谏峡魏螅妊Щ嵋恍┗局阜ǎ缓罄鲜峤痰饕簦嗔妨泛芸熳约壕湍馨盐眨饕羰墙疵看蔚岸家械牟街琛?

　　关于断纹：这里说的是常温下自然断纹并非仿断，断纹指的是古琴漆胎的裂纹，传世古代名琴多数在琴身有美观古朴的各种断纹。断纹的产生原理：传统制琴是采用大漆鹿角灰胎，分多遍干燥打磨，由于木胎和大漆漆胎属不同材料，其收缩率、膨胀系数不同，加上古琴经常振动发声，就有可能出现断纹。古琴断纹不经百年而不出是一种误解，断纹成因复杂，多与制作过程中的漆胎处理和后期保存环境有关，断纹的出现有一个递增的过程，不可能精确到一百年那一天忽然出现，随着时间不断递增才是科学客观的说法。从历代传世实物来看，***时期制作的古琴距今不到百年也有断纹。有的古琴则是在制作未完成时就已出现断纹（并非仿断），有的明代古琴都没有明显断纹。这些均属正常现象。由于大漆属于生物活性漆（含有微生物漆酶），易受天气、干湿度影响，一般新琴制成后需要一至二年的弹奏趋于稳定，内应力才得到充分开释，所以假如出现断纹或有个别不同材料结合处开裂时，只要不影响弹奏可先不做处理。假如有的琴断纹起峰，妨碍手的滑显冬则需要请斫琴师进行修整，磨平起峰处，保存断纹纹路，这种维护属古琴正常保养范围，理应是免费的。

　　关于裂缝和树节：

　　古琴面板通常为桐木或杉木，底板通常为梓木或楸木，而岳山和龙龈、雁足通常是硬木（红木或花梨），由于岳山、龙龈、雁足是不用刮漆胎的，而面板和底板则需要刮漆胎，所以在与面板底板与岳山、龙龈、雁足之间的接缝处常见有细缝，这属于正常现象，因这两种材质的膨胀系数不一样。一般冬天干燥会明显一些，夏天湿润接缝会紧密些变得不不明显。

　　有的琴槽腹内会看到有少量圆形深色的自然树节或裂纹，属正常现象，琴的木胎一般采用密度较小、干燥后的桐木或杉木，这类木材经过自然干燥，在琴体约1米2的长度范围没有一点裂纹反而不正常，假如是老杉木的还会有明显树节。这些均属正常现象，一般经过自然干燥后是比较稳定的。假如观察到裂缝有发展，越来越大，影响到了面板，使面漆向内沿裂缝凹进，则需要找斫琴师更换或维修。

　　关于琴的槽腹：古琴的槽腹（共叫腔）不需要特殊养护，里面不要抹任何东西，由于是手工制作，根据面板的音色在低音区和高音区，龙池和凤沼处均有特地留好的起伏变化，千万不要以为是鼓出来了。这种声学部位是斫琴师经过手工调整的，槽腹内有手工挖刨痕迹是正常现象。有的斫琴师做的琴槽腹内极不规整，但音色却很好，也有的斫琴师做的相对规整。

　　什么是抗指、打板和煞音：

　　古琴需要用左手真肉真指甲直接将弦按于琴面滑动，琴弦间隔琴面假如过高（以毫米计，超过正常弦高一毫米以上就会有明显手感不同），导致左手按弦费力、疼痛甚至练坏手指，叫抗指。比如在一张手感好、不抗指的琴上练十遍就能基本把握的指法，在抗指的琴上一百遍都练不好。学到四级曲目《酒狂》时，要在高音区用跪指，这时大家可以用琴对比一下就会深有体会什么叫抗指。

　　同时琴弦又不能距琴面过低，琴弦过低弹空弦音（散音）时易产生“拍面”也叫“打板”，弹按音时易产生“煞音”。

　　另一种杂音：

　　无论什么档次和质量的琴，四季均可能出现一种情况：当弹到某根弦的散音、或泛音、或按音时，会伴随着另一种尖锐的噪音，这很可能是由于空气湿度变化，导致琴底板（留意这里说的是把古琴翻过来、有出音孔的那面）雁足与龙龈之间的那段多根弦挤靠在一起的“非有效振动弦”，与琴面“有效振动弦”间产生某种频率共振，这时可把琴底板上那段琴弦用胶布缠裹在一起，不让它们互相振动，噪音就可消失。

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　　古琴之殇