●古今书画家，得天机 1 者无不持运、势、位三法。运法为法之首，言一画 2 洪规 3 ，故曰：就炎取物 4 ，神龙摆尾 5 ，悬崖勒马 6 。势法位之二,言一画之相，故曰：锋铧拓野 7 ，重车盘坡 8 ，逆水行舟 9 ，磨道悍马 10 ，少妇淘米 11 。位法居之三，言用笔之位，故曰：尖发稚朴 12 ，肚铺辉煌 13 ，根截古拙 14 。

运法为一画神道，象揭截 15 之理。就炎取物状入笔之象，似揭物于炎，疾中带稳；果敢乃揭截之魂，非忧柔寡断能之，故以此而象。神龙摆尾状行笔之象，似龙蛇行于空野，曲进生境，如江海波涛，山岳伏跃，曲藏 16 阴阳交易，故以此而象。悬崖勒马状收笔之象，似驰马飞奔突遇深渊，速勒绳缰，险而无危，收笔疾进中截然逆断，故以此而象。

势法谓一画之变，如阴阳交易，始分 17 春夏秋冬四时之性。天生冷暖炎凉之气，如笔生横竖上下之势。锋铧拓野象笔之下行，如农夫开田，驱马校犁于野，荆草网布，根石交结，锋铧噬根咬石，似听根呜石咽，豁豁铮铮。发毫为犁，铺纸如野，疾劲苍萧，生辣豪悍。重车盘坡象笔之上行，如车重荷遇之陡坡，行之艰涩，曲曲寸进，以弯积直，力克坡之陡漫。知重车盘坡揭抗引力之理，自明樵夫下山曲克惯性 18 自然之规。逆水行舟象笔之横行，如舟行逆入，行进沉缓。布纸如逆水，发毫为舟，沉稳生力，劲朴伟岸。磨道悍马象笔之回转，如悍马磨道，转之内倾，生力向心。知地绕日运之规，自知磨道悍马之理。少妇淘米象运笔打点，转之生动，旋之滋润。

位法谓笔用之道，一画落纸，揭截之间，须见笔之尖、肚、根三相。笔尖之言甚少，如春芽初露，乍见生机；如朝阳破晓，万物被淳；如幼童爬步，稚朴向壮，故曰尖发稚朴。笔肚之言甚壮，如日中天，倾尽辉煌；如夫 19 壮年，血气方刚；如花怒放，盛艳夺目，故曰肚铺辉煌。笔根之言甚老，如花垂暮，羞敛娇容；如天黄昏，蒙物罩景，如老 20 趑趄，慎惧同心，故曰根收古拙。用笔言少，知发于始，用笔言壮，生机当盛，用笔言老，断有于无。笔用精道，一画自得晨、午、暮三时，少、壮、老三相，阴、阳、易 21 三性。

以上为三法遣运,既为画道，亦为书道，示于同好 22 ，以资践验 23 。

注释：

（1）天机：自然规律

（2）一画：起笔到收笔为一画。

（3）洪规：宏大的规律。

（4）就炎取物：凑近火或炎热揭取东西。如水沸揭锅盖。

（5）神龙摆尾：形容运笔上下左右拧摆，表现线条的曲折性。

（6）悬崖勒马：形容收笔逆起截断而出，痕似利刀断麻。

（7）锋铧拓野：形容运笔下行，如锋铧拓耕荒野。

（8）重车盘坡：形容运笔上行，如重车盘坡那样艰涩沉重。

（9）逆水行舟：形容运笔横行,如逆水行舟那样沉重迟缓。

（10）磨道悍马：形容运笔回环的内倾之势。

（11）少妇淘米：形容运笔打点生动滋润。

（12）尖发稚朴：形象笔尖的作用。

（13）肚铺辉煌：形象笔肚的作用。

（14）根截古拙：形象笔根的作用。

（15）揭截：揭为笔起，截为笔终。

（16）曲藏：曲折的包藏。

（17）始分：开始分离

（18）曲克惯性：人下山时以曲折克服惯性的作用。

（19）夫：男子汉，男人。

（20）老：老人

（21）阴、阳、易：阴阳，事物的二相特性，如雌雄、男女等；易，事物的运动和运动下的形态。

（22）同好：共同的爱好者。

（23）践验：实践和检验。

译文：

古今的书画家，得到规律的，没有不把握运用运行、势态、位相的三大法则。运行是这三大法则的首要法则，所阐释的是一画的洪大规律，所以说："就炎取物，神龙摆尾，悬崖勒马。"势态位于三法的第二位，所阐释的是一画布形造势的相貌，所以说："锋铧拓野，重车盘坡，逆水行舟、磨道悍马，少妇淘米。"位相是这三法的第三位，所阐释的是笔的运用规则，所以说："尖发稚朴，肚铺辉煌，根截古拙。"

运行的法则是一画用笔的神奇规律，所形象的是一揭一截的道理。就炎取物，状述入笔的方法，相似于揭取炎热之上的东西，疾速稳准；果敢是揭入的魂魄，绝非优柔寡断者所能表现出来，所以用"就炎取物"来形象这一入笔的法则。神龙摆尾，状述运笔的形象，如同龙蛇行于空中和草野，身躯左右拧摆，产生了曲折的运动境界。这一运动的形态，就象江海的波涛，山岳的伏跃一样，曲折起伏中含藏着阴阳交变的自然规律，所以用"神龙摆尾"来形象于运笔的法则。悬崖勒马，状述的是收笔的形象，如同策马奔驰，突然遇到悬崖，急速勒缰收马，虽然处于险境却没有发生危险，收笔疾速前进中截然逆起断出，所以用"悬崖勒马来形象收笔的形势。"

势态的法则说的是一画中的变化，如同太阳和月亮轮回运动，一开始就分出了春夏秋冬四种季节。天生冷暖炎凉四种不同的气候，如同运笔产生出的横竖上下之势态。锋铧拓野，形象的是运笔下行，如同农夫开拓新田，驱马扶犁于荒野，荆棘杂草如网密布，草根和石块交结在一起，锋利的犁铧噬咬着树根石块，似乎听得见根石的呜咽之声，豁豁铮铮的。若把浸发的锋毫看作为犁，那幺铺开的纸就如同野荒之地，笔的意味境界，自然是疾劲苍萧，生辣豪悍。重车盘坡，形象的是运笔上行，如同重车行遇陡坡，行迹艰难沉迟，曲绕盘行寸寸不易，以弯曲积累出了直线，力争克服逾越坡的陡峭漫长。知道了重车盘坡是揭抗引力作用的道理，自然明白樵夫下山曲绕盘下是克服惯性的作用。逆水行舟，形象的是运笔横行，如船行于逆流之水，挺进艰涩缓慢。布纸如同逆流之水，浸发的锋豪犹似逆水行之舟，沉稳生力，劲朴伟岸。磨道悍马，形象的是运笔回环，如膘悍之马入道拉磨，转动向内倾去，生发的力是向着中心的。知道地球围绕太阳运行的规律，自然知道磨道悍马这一旋转的道理。

位相的法则是说笔的运用范畴。一画落纸一揭一截之间，必须见出笔尖、笔肚、笔根三种表现迹象。笔尖所表达的语言很嫩俏，如同春天叶芽儿初露于枝端，刚刚见出了生机；如同朝阳破晓升腾，万物被蒙着一片清淳的光辉；如同小儿的爬步，稚气十足却自然向着强壮发展，所以说笔尖所发布的语言见出了推嫩朴实的形象。笔肚所表达出的语言是壮大强盛的，如同太阳行至中天，倾泄着无尽辉煌；如同男人正当壮年，血气十分旺盛；如同鲜花盛开怒放，艳丽之极，夺目之极，茂丰自然，所以说，笔肚所铺就的是一种辉煌盛大的形象，笔根表达出来的语言很是老辣，如同鲜花于暮色里，含羞荷娇地摄敛了自己的艳容俏态；如同天色黄昏，蒙物罩景，天地朦胧；如同老人的步履，每一步都在谨慎惧怕中进行，所以说笔根所收聚的是古老拙涩的形象。用笔所表述的稚气的感觉，应知道所运用的表现是开始；用笔的表述的壮大感觉，生机应当应运而兴盛；用笔所表述的古拙感觉，断然截出收笔，意到而笔不到，使原有的笔力转化于无。笔如果用得精道，一画之中自然蕴含了早晨、中午、傍晚三种时序的形象；少年、壮年、老年三种人生的状态；阴性、阳性、动性三种事物的性质。

以上是三法遣运的论述，既为画的规律，也是书法的规律。我把这种规律揭示给共同的爱好者，以此资助于大家的实践和验证