近日，苏州博物馆新馆开张，尽管馆藏内容缺乏大师级作品，但因为新馆是由贝聿铭亲自主持设计的，还是吸引了众人的目光。像设计和建造巴黎卢浮宫前的玻璃金字塔、曾备受法国人嘲讽但最终被法国人和全世界人所接受一样，设计和建造苏州新馆也曾经备受国人尤其是苏州人非议。但境界已至炉火纯青之地的贝老，对世俗之见已经置若罔闻，大笔一挥，在他的家乡苏州留下了封笔之作。尽管我不懂建筑设计，但非常喜爱贝大师的建筑，光是看苏博的实景图片我已是赞叹不已，有空一定要去亲身体验。

贝大师的建筑，首当其冲给人的是强烈的现代感觉。无论是新颖独特的建筑外观、简洁流畅的几何线条和图形，还是别出心裁的现代建筑材料、通透开放的内部空间，处处展示出贝大师的创新概念和时尚理念。没有人会想得出，在古老的法国皇宫广场前设计一个玻璃建筑，只有贝老想出来了，而且置全法国人的非议而不顾，把这个设计变成了经典的现代建筑实物。

在北京香山，贝大师设计的香山饭店，虽然被大家推崇为继承中国古典园林庭院式建筑风格之作，但它并不是对古典建筑的模仿和复制，只是借鉴了古典建筑尤其是江南园林的元素，用非常现代的手法表现出来。香山饭店的大堂，屋顶挑高、通透，坐在那里似乎有天井的感觉，却又没有坐井观天的逼仄狭隘之感，就如置身在卢浮宫前玻璃金字塔入口里那般通亮、开放，让人感受到光和影的交错；通向客房的长廊，似乎像古代园林的曲径通幽或皇宫的走廊，但简单、大面积的灰、白、黑三色和方形立柱、直行走道、廊窗之间构成的几何线条交错，却明明给人时尚之感甚至是欣赏毕加索抽象画的感觉。

香港的中银大厦，更是纯粹的现代高楼大厦。

贝大师的建筑，还给人非常和谐之美，这是他的建筑与其他现代建筑明显不同之处，也是他最终赢得美国人、法国人、中国人等世界各地的人们喜爱和推崇的重要原因。他的建筑，在周围建筑中尤其是在周围古老的建筑中独树一帜，非常抢眼，但绝不超越周围建筑、与周围格格不入，而是和谐共处、交相辉映，因为他的建筑虽然新颖却都融合了周围建筑的元素。卢浮宫前的玻璃金字塔入口，金字塔的造型就充满了传统概念和神秘理念，这和卢浮宫这座古老皇宫有异曲同工之妙，据说这个金字塔用的玻璃块数也是个神秘数字（好像是《达芬奇密码》这本书里说的），是否真实没有考证，但大师故弄玄虚以迎合周边环境和到此一游的人们探古访密之心理，真是独具匠心。苏州博物馆新馆，也是低层建筑，不高过周边的拙政园、忠王府等古建筑，白墙黑瓦，仿佛一座新园林。相比之下，北京天安门广场附近的那个“巨蛋”大剧院（特别声明：不是贝大师之作！），那也是出自现代派大师之手，却多么突兀、生硬，才真是“北京脸上的一道伤疤”（当年贝大师的玻璃金字塔被巴黎报纸讽刺为“法国脸上的一道疤痕”）。贝大师的建筑，和周围的自然环境也是利用自然之景却绝不破坏自然，人工建筑之美和自然环境之美相得益彰，典型之作当推香山饭店了。香山饭店是低层建筑，依着山势一路匍匐蜿延开去，和香山融为一体。饭店中有的地方甚至为了不破坏原有的景致而改变走向，并不强求严格的几何对称；在每个客房中，无论客房的朝向怎样，大幅的窗外都是自然的山景、树景。所以，有人说这并不仅仅是一座宾馆，饭店本身也是一景。我在香山饭店住过几天，自身感受也是如此。本来在宾馆客房里只是为了睡觉，其他时间呆在房间里会非常恹气，而在香山饭店，尽管20多年了客房略显陈旧，但我还是恨不能白天晚上都呆在房间里，连电视也不想开，就坐在那里享受屋里的安静和屋外的风景。

这也引出了贝大师建筑的另一个特色：秀外慧中，他的建筑内部结构非常合理，非常大气，有很强的引导力，让人感觉也非常舒适。即便是玻璃金字塔，如果你进去的时候没有感觉到电梯和售票处等设计的合理、人群分流的有序，那么你从展厅出来回到玻璃金字塔的时候肯定有这种感觉：仿佛坐上了时光穿梭机，从古代向当今世界迈进，在金字塔玻璃顶透入的灿烂阳光下，豁然开朗，你回到了现实。

有人评论苏博新馆说：外部建筑的直线条，和古典园林的柔美不相配。其实，游走在阳刚与柔美、现代与传统之间，这就是贝大师的独到之处，正如交响乐队配二胡、琵琶等中国古典乐器的演奏，二者的结合既珠联璧合又特色各存。